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24.2 Nuovi Prodotti - Gamblin Conservation Colors
27/09/10
L’operazione del ritocco pittorico è stata oggetto di
approfondite discussioni, principalmente rivolte all’ambito dell’etica, alla
relazione tra l’effetto ottico ottenuto e l’opera originale, alla metodologia esecutiva
e le relative correnti di pensiero (ritocco mimetico, rigatino, puntinato,
selezione ed astrazione,…..). Non sta a noi intervenire su queste alte
questioni, e rimandiamo gli interessati ai sacri testi [1,2].
Per quello che ci riguarda, ovvero i materiali utilizzati in questa operazione, riscontriamo invece un vuoto, perlomeno per quanto concerne un’analisi scientifica sui leganti. L’interesse suscitato dagli studi sulle vernici, che ha percorso in quest’ultimo decennio anche l’ambiente italiano, non ha trovato sponda sul fronte dell’indagine sui colori per il ritocco.
Forse questo è dovuto alla capillare diffusione dei colori a vernice “Restauro Maimeri”, che hanno monopolizzato i cataloghi di tutte le aziende distributrici di prodotti per il restauro, e che sono utilizzati dalla stragrande maggioranza dei restauratori italiani.
Di fatto, potremmo riassumere il mercato attuale in quattro righe:
Nei paesi anglosassoni, dove la ricerca sulle vernici sintetiche si è sviluppata da decenni, sono state avanzate varie proposte di tipologie di colori a vernice, che principalmente ricalcano i materiali utilizzati per le stesse vernici finali e da ritocco. Infatti, una tecnica molto utilizzata (come visto sopra, ma in misura minore, anche in Italia), è quella di disperdere pigmenti puri in soluzioni di Paraloid B-72.
Se questi colori a base di resine sintetiche hanno risolto il problema dell’ingiallimento, analogamente a quanto riscontrato per le vernici, permane una certa preoccupazione dovuta alla loro polarità. Infatti, già in partenza queste resine hanno una certa polarità, che comporta per la loro applicazione l’utilizzo di solventi con fd attorno a 92; inoltre tale polarità aumenta con il loro invecchiamento, con il risultato che in futuro per la loro rimozione potranno essere necessari solventi molto polari, con fd inferiore a 60.
Una soluzione promettente si è delineata a seguito degli studi, condotti principalmente da Renè De La Rie (National Gallery of Art, Washington), che hanno evidenziato la stabilità di alcune resine sintetiche a basso peso molecolare, la più famosa delle quali è l’ormai nota Regalrez 1094 [3].
Tra i vari materiali presi in esame ha mostrato buone proprietà anche una resina aldeidica, la Laropal A81, la cui leggera polarità consentiva la miscelazione con pigmenti in polvere. Riguardo la polarità è importante ricordare che la Laropal A81 non si scioglie perfettamente in idrocarburi completamente apolari come il cicloesano puro (come fa la Regalrez), e che sotto i 15°C può separare. Per questo si procede all’aggiunta di piccole quantità (5%) di solventi più polari per ottenere una perfetta solubilità anche a freddo. Applicata in film sottili e sottoposta ad invecchiamento accelerato (3000 ore simulando la luce solare che passa attraverso un vetro di una finestra, UV inclusi), la Laropal A81 conserva la capacità di sciogliersi in una miscela con il 90% di cicloesano e solo il 10% di aromatici [in corrispondenza con la miscela n°2 (fd 92), nella scala del test di Feller, che ricordiamo, va da una polarità minima per il solo cicloesano (fd 96), ad una polarità massima per il solo acetone (fd 47)].
Per valutare in parallelo un prodotto già utilizzato sia come legante per i pigmenti che come vernice, la resina chetonica Laropal K80 (oggi non più in produzione) dopo un analogo invecchiamento risultava rimovibile solo con una miscela molto più polare (70% acetone/30% toluene, ossia tra le miscele n°10 e n°11 del test di Feller, con fd 60 e 56 rispettivamente).
Non desta quindi sorpresa che il naturale proseguimento di questi studi sia stato lo sviluppo di una nuova generazione di colori da ritocco, da parte della ditta Gamblin, basati inizialmente su una resina aldeidica sperimentale e poi proprio sulla resina Laropal A81. I risultati di questa sperimentazione sono descritti nel lavoro di Leonard, Whitten, de la Rie e Gamblin [4].
Iniziato nel 1995, lo studio si incentrò sulla soluzione di alcuni punti critici:
Da quel momento, con il nome Gamblin Conservation Colors, hanno conosciuto una rapida diffusione negli States, quindi in Gran Bretagna e in Francia, tanto che fin dal 2002 CTS France aveva iniziato a distribuirne la gamma nel negozio di Parigi.
CTS aveva già inserito nella sua linea la resina Laropal A81, ma la sua diffusione è sempre stata limitata ai pochi “artigiani” che ne avevano apprezzato le qualità, e che procedevano alla sua dissoluzione in solventi e alla successiva miscelazione manuale con pigmenti in polvere.
Da oggi tutto il gruppo CTS mette a disposizione dei propri clienti la gamma completa dei “Gamblin Conservation Colors” contenuti in vasetti in vetro da 15 ml. Perché il vetro e non il classico tubetto? Considerata la bassa polarità della resina aldeidica, i pigmenti tendono nel tempo a separare, ed è quindi necessario mescolare il tutto prima di procedere all’applicazione. Questo è naturalmente possibile solo con i vasetti, dotati di uno speciale tappo che blocca l’evaporazione del solvente. Questo accorgimento risolve anche l’inconveniente, ben noto a tutti, del tubetto chiuso male, ed il conseguente essiccamento del colore al suo interno.
Quale solvente utilizzare per l’applicazione? Questa risposta è molto complessa, sia perché le indicazioni date dalla Gamblin si riferiscono a solventi commercializzati solo negli Stati Uniti, sia perché la risposta dipende dalla “mano” di ogni singolo restauratore. Come linea generale si consideri che se si parte dal colore “fresco”, nel suo barattolo, possono essere utilizzati sia solventi idrocarburici, come white spirit D40, essenza di petrolio, ligroina, sia solventi polari come alcool isopropilico, acetone, etil lattato, miscelandoli per ottenere diversi livelli di volatilità. Se si preferisce sciogliere una pasticca sulla tavolozza è necessario aggiungere ai solventi idrocarburici un 25% di solventi polari come aromatici, acetone o alcool isopropilico.
E’ possibile rendere i colori più brillanti? Si consiglia di sciogliere a parte una piccola quantità di Laropal A81, e di aggiungerla di volta in volta al colore per cui è richiesto un maggior effetto lucido.
Quale vernice utilizzare durante il ritocco e come finale? Tutte le vernici da ritocco in commercio possono essere utilizzate a spruzzo, mentre per l’applicazione a pennello è necessario procedere molto delicatamente, considerando la maggiore reversibilità dei Gamblin Conservation Colors anche in solventi a bassa polarità. Per la verniciatura finale è consigliata la Regal Varnish Gloss o Mat, sia a pennello che a spruzzo.
Bibliografia
Per quello che ci riguarda, ovvero i materiali utilizzati in questa operazione, riscontriamo invece un vuoto, perlomeno per quanto concerne un’analisi scientifica sui leganti. L’interesse suscitato dagli studi sulle vernici, che ha percorso in quest’ultimo decennio anche l’ambiente italiano, non ha trovato sponda sul fronte dell’indagine sui colori per il ritocco.
Forse questo è dovuto alla capillare diffusione dei colori a vernice “Restauro Maimeri”, che hanno monopolizzato i cataloghi di tutte le aziende distributrici di prodotti per il restauro, e che sono utilizzati dalla stragrande maggioranza dei restauratori italiani.
Di fatto, potremmo riassumere il mercato attuale in quattro righe:
- Colori a vernice a base di resina mastice “Restauro Maimeri” (maggioranza assoluta)
- Colori a vernice a base di resina chetonica
- Preparazioni a base di resina mastice, talvolta con aggiunte di balsamo del Canada.
- Preparazioni a base di Paraloid B-72 o altri leganti sintetici come il Berger Inpainting Medium (una sparuta minoranza).
Nei paesi anglosassoni, dove la ricerca sulle vernici sintetiche si è sviluppata da decenni, sono state avanzate varie proposte di tipologie di colori a vernice, che principalmente ricalcano i materiali utilizzati per le stesse vernici finali e da ritocco. Infatti, una tecnica molto utilizzata (come visto sopra, ma in misura minore, anche in Italia), è quella di disperdere pigmenti puri in soluzioni di Paraloid B-72.
Se questi colori a base di resine sintetiche hanno risolto il problema dell’ingiallimento, analogamente a quanto riscontrato per le vernici, permane una certa preoccupazione dovuta alla loro polarità. Infatti, già in partenza queste resine hanno una certa polarità, che comporta per la loro applicazione l’utilizzo di solventi con fd attorno a 92; inoltre tale polarità aumenta con il loro invecchiamento, con il risultato che in futuro per la loro rimozione potranno essere necessari solventi molto polari, con fd inferiore a 60.
Una soluzione promettente si è delineata a seguito degli studi, condotti principalmente da Renè De La Rie (National Gallery of Art, Washington), che hanno evidenziato la stabilità di alcune resine sintetiche a basso peso molecolare, la più famosa delle quali è l’ormai nota Regalrez 1094 [3].
Tra i vari materiali presi in esame ha mostrato buone proprietà anche una resina aldeidica, la Laropal A81, la cui leggera polarità consentiva la miscelazione con pigmenti in polvere. Riguardo la polarità è importante ricordare che la Laropal A81 non si scioglie perfettamente in idrocarburi completamente apolari come il cicloesano puro (come fa la Regalrez), e che sotto i 15°C può separare. Per questo si procede all’aggiunta di piccole quantità (5%) di solventi più polari per ottenere una perfetta solubilità anche a freddo. Applicata in film sottili e sottoposta ad invecchiamento accelerato (3000 ore simulando la luce solare che passa attraverso un vetro di una finestra, UV inclusi), la Laropal A81 conserva la capacità di sciogliersi in una miscela con il 90% di cicloesano e solo il 10% di aromatici [in corrispondenza con la miscela n°2 (fd 92), nella scala del test di Feller, che ricordiamo, va da una polarità minima per il solo cicloesano (fd 96), ad una polarità massima per il solo acetone (fd 47)].
Per valutare in parallelo un prodotto già utilizzato sia come legante per i pigmenti che come vernice, la resina chetonica Laropal K80 (oggi non più in produzione) dopo un analogo invecchiamento risultava rimovibile solo con una miscela molto più polare (70% acetone/30% toluene, ossia tra le miscele n°10 e n°11 del test di Feller, con fd 60 e 56 rispettivamente).
Non desta quindi sorpresa che il naturale proseguimento di questi studi sia stato lo sviluppo di una nuova generazione di colori da ritocco, da parte della ditta Gamblin, basati inizialmente su una resina aldeidica sperimentale e poi proprio sulla resina Laropal A81. I risultati di questa sperimentazione sono descritti nel lavoro di Leonard, Whitten, de la Rie e Gamblin [4].
Iniziato nel 1995, lo studio si incentrò sulla soluzione di alcuni punti critici:
- la determinazione del rapporto ottimale resina/pigmento, da cui dipende il potere coprente;
- la messa punto di una ottimale granulometria dei pigmenti;
- la miscelazione della resina e del pigmento in appositi mulini, che porta ad una omogeneità (da cui dipende la resa), non raggiungibile tramite la miscelazione a mano;
- la selezione di pigmenti sintetici ad alta stabilità, che potessero sostituire quelli “storici” come il giallo indiano o l’alizarina cremisi, che hanno una elevata fugacità (per inciso, tutti i pigmenti della Gamblin Conservation Colors hanno Lightfastness di Classe I, il massimo della scala ASTM D-4302, che misura la stabilità dei coloranti e dei pigmenti)
Da quel momento, con il nome Gamblin Conservation Colors, hanno conosciuto una rapida diffusione negli States, quindi in Gran Bretagna e in Francia, tanto che fin dal 2002 CTS France aveva iniziato a distribuirne la gamma nel negozio di Parigi.
CTS aveva già inserito nella sua linea la resina Laropal A81, ma la sua diffusione è sempre stata limitata ai pochi “artigiani” che ne avevano apprezzato le qualità, e che procedevano alla sua dissoluzione in solventi e alla successiva miscelazione manuale con pigmenti in polvere.
Da oggi tutto il gruppo CTS mette a disposizione dei propri clienti la gamma completa dei “Gamblin Conservation Colors” contenuti in vasetti in vetro da 15 ml. Perché il vetro e non il classico tubetto? Considerata la bassa polarità della resina aldeidica, i pigmenti tendono nel tempo a separare, ed è quindi necessario mescolare il tutto prima di procedere all’applicazione. Questo è naturalmente possibile solo con i vasetti, dotati di uno speciale tappo che blocca l’evaporazione del solvente. Questo accorgimento risolve anche l’inconveniente, ben noto a tutti, del tubetto chiuso male, ed il conseguente essiccamento del colore al suo interno.
Quale solvente utilizzare per l’applicazione? Questa risposta è molto complessa, sia perché le indicazioni date dalla Gamblin si riferiscono a solventi commercializzati solo negli Stati Uniti, sia perché la risposta dipende dalla “mano” di ogni singolo restauratore. Come linea generale si consideri che se si parte dal colore “fresco”, nel suo barattolo, possono essere utilizzati sia solventi idrocarburici, come white spirit D40, essenza di petrolio, ligroina, sia solventi polari come alcool isopropilico, acetone, etil lattato, miscelandoli per ottenere diversi livelli di volatilità. Se si preferisce sciogliere una pasticca sulla tavolozza è necessario aggiungere ai solventi idrocarburici un 25% di solventi polari come aromatici, acetone o alcool isopropilico.
E’ possibile rendere i colori più brillanti? Si consiglia di sciogliere a parte una piccola quantità di Laropal A81, e di aggiungerla di volta in volta al colore per cui è richiesto un maggior effetto lucido.
Quale vernice utilizzare durante il ritocco e come finale? Tutte le vernici da ritocco in commercio possono essere utilizzate a spruzzo, mentre per l’applicazione a pennello è necessario procedere molto delicatamente, considerando la maggiore reversibilità dei Gamblin Conservation Colors anche in solventi a bassa polarità. Per la verniciatura finale è consigliata la Regal Varnish Gloss o Mat, sia a pennello che a spruzzo.
Bibliografia
- Althofer H.; “La questione del ritocco pittorico”, Ed. Il Prato, Padova.
- Casazza O.; “Il restauro pittorico”, Ed Nardini, Firenze.
- de la Rie E.R.; Quillen Lomax S.; Palmer M.; Maines C.A. “An investigation of the photochemical stability of films of the urea-aldehyde resins Laropal A81 and Laropal A 101”; ICOM Committee for Conservation (2002), Vol.II, 881-887
- Leonard M., Whitten J., Gamblin R., de la Rie E.R.; “Development of a new material for retouching”, Tradition and Innovation: Advances in Conservation. Contributions to the Melbourne Congress, 10-14 October 2000, IIC, London 2000, pp.111-113.
- Dunkerton J. “Retouching with Gamblin Conservation colors” in Mixing and Matching, Ed. Archetype, London.
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